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單身動物園_the lobster_阿飛

這幾天網路很熱鬧,我們又在社群網站上面看到了許多人的不同觀點,然後不同觀點之間彼此在爭論、攻擊與強迫他人選邊站。另外,這陣子的新聞媒體也很棒,網路媒體光是看到新聞標題就讓人翻白眼,更別說會點進去閱讀了,電視新聞也很爭氣,平常我大概還可以忍受3分鐘,發生案件後的幾天已經進步到我打開 30 秒就忍不住關掉了。

「正常」與「不正常」,或是「正義」與「不正義」,成為了大家最近在網路上與電視節目中討論、爭吵的關鍵詞。這讓我聯想到上周才看過的電影《單身動物園》。

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img_178150_2062080_0怎麼辦?我發覺自己以後只要看過三谷幸喜導演的新片就會忍不住寫一篇網誌,我實在太愛這個日本鬼才導導了,今天在金馬影展看完《鬼壓床了沒》(ステキな金縛り)又讚嘆到忍不住問候三谷幸喜他老媽感動到一回家就打開電腦寫這篇網誌推薦這部新作...不,應該要推薦這個鬼才所有作品才對。

如果你覺得自己的生活太無趣了,如果你很久沒有放聲大笑了,那你有機會應該試著一次走進戲院看看三谷幸喜的電影,走進這傢伙的世界裡,你會被某個鏡頭、某段對白搞到忘情大笑,你也會被他躲在下個畫面的梗逗得跟全場觀眾一同鼓掌叫好,然後跟著他的劇情發展弄得眼眶含淚,一直到電影結束會帶著滿溢的感動與幸福離開三谷幸喜的世界。

我相信看過三谷幸喜的影像世界,你會發現世界並沒有自己想像中那麼乏味無趣。

三谷幸喜,能編能導,作品橫跨電影、電視及舞台劇,在日本是票房及日本奧斯卡獎的常勝軍,叫好又叫座,他的作品總能吸引一大卡車的大牌演員就算只出現一個鏡頭也願意跨刀演出,他的風格充滿了可愛的嘲諷及慧頡的笑料,因為劇情平易近人又有娛樂性,從有在台灣上映的《有頂天大飯店》開始一直到這次的《鬼壓床了沒》,故事背景刻意營造出復古風情,以及好幾位幾乎等於是固定班底的演員,這些元素建構起所謂的「三谷幸喜風格」,然後形成了一種品牌,稱得上是影視界的UNIQLO,老少咸宜,平易近人。

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px_fnjp5127084203先 說別再問我「好不好看」這種問題了,你這樣跟問郝龍斌「花博好不好玩」有什麼兩樣,這完全是個人主觀的問題。我過去就是太傻太天真,曾經說某部電影很好 看,結果被人家說「在家看Discovery重播的章魚交配都比較有意義一點」,真的深深地傷害了大叔脆弱敏感的心靈,再怎麼說狗狗交配一定比章魚的精彩 得多啊,所以關於「好不好看」這件事,就請各位自行小心斟酌了。

首先,如果你看過原著小說,請先把你心目中的《挪威的森林》丟掉,因為陳英雄的《挪威的森林》與村上春樹的《挪威的森林》是不一樣的。我也是村上的書迷,所以我知道對許多人而言,村上春樹的小說迷人之處就是是.村.上.春.樹,如果不是村上春樹的《挪威的森林》還有什麼可看之處?不過就像是我和你都吃同樣食物、用同樣的馬桶,在馬桶上看同樣的村上小說,結果我們也不會拉出相同的排洩物,這樣你懂吧?

你也知道的,比方說明明是一句「死去的人並沒有離開,而是活在我們心中」,我們可敬的村上大師一定要把它寫成「死不是生的對極,而是潛存在我們的生之中」這種你可能要反覆讀三遍才看得懂的深具哲學性的寫法,你怎麼要求別人可以拍出類似這樣的鬼東西來?

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其實現在寫觀後感似乎已經有點像馬後炮的感覺了,雖然從年前看完後就想寫點什麼,但不知為何一直沒寫,大概是因為沒什麼好寫的,反正就是一個字就差不多寫完了,就是…屌!就是好看嘛!真的是近年來最強國片啊!

 

那現在幹嘛還寫?因為最近沒什麼好題材可以拿來更新網誌,只好拿《艋舺》來寫囉,就當成寫作練習,所以大家也不必太認真看了…

 

首先,光是電影的行銷預算就是國片近年少見的大手筆。本來電影就不只單純是種藝術,它本身就是種商業行為,你想要票房賣座就需要宣傳、需要包裝、需要運作, 行銷這點看來,《艋舺》做得非常成功,從開拍到上映一直受到注目,做好了行銷,這部電影幾乎算是成功了三成,剩下的就要靠電影本身了。

 

至於電影本身,說真的,與其說這部片是黑幫電影,倒不如稱為青春電影,只不過片中主角成長背景是在當年龍蛇混雜的艋舺而已。我得說豆導真的很屌,他把黑道角頭變天前的氣氛舖陳很好,劇情節奏很流暢,演員的選角很棒,打鬥的場面處理很讚…好看!套句片中的旁白:『我們一起踏進《艋舺》的世界,而且一去不回頭』。

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不要看到「放牛班」這個名詞就以為這是一部青春校園電影,基本上這部電影完全跟青春這個名詞不相干,更別說與校園會有任何的關係,原文片名為 faubourg36,是市郊36的意思,片商會取這個中文片名應該是商業考量,因為《放牛班快樂頌》的導演就是之前執導《放牛班的春天》的克里斯巴哈帝 (Christophe Barratier),所以依台灣片商向來喜歡搞系列片名的習慣,用《放牛班快樂頌》這個完全莫名其妙的片名也不足為奇了。

不過,片名莫名其妙沒關係,反正我們台灣民眾已經非常習慣片名跟劇情完全不相干這回事,重點是內容好不好看,關於內容這點,我得說…真的很好看!或許這部電影不是市場主流的好萊塢大片,但就是因為不是主流大片,我反而更想推薦給朋友。

我還是先來敍述一下大概的劇情內容…

《放牛班快樂頌》故事開始於歐洲正值動盪不安的1936年,地點是法國巴黎的某處,人們稱那裡為「市郊」。位在市郊的新天堂劇院,曾經擁有光榮輝煌的日子,但 之後風光不在,老闆只能向黑道借貸勉強苦撐,可是資金週轉不靈,無法如期償還欠款,在迎接新年的同時飲彈自盡,也將劇院拱手讓給黑道大哥。

故事的主人翁「畢哥」將人生最精華的歲月都奉獻在劇院工作,卻因為黑道的介入而失去最愛的工作,又發現心愛的老婆紅杏出牆。畢哥的厄運還不止於此,相依為命的兒子因為政府部門裁定他無力再扶養,被送到已經再婚的生母身邊。

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就算是一段註定錯過的機緣,它還是值得把握,因為很可能是今生最美好的機緣...



前幾天參加了《班傑明的奇幻旅程》的試映會,這部電影將在2/13在台灣上映。

先抄一下官方的劇情簡介…

1919年,班傑明出生在巴爾的摩,一出生就是個八十歲的老嬰兒,被父親給棄養在街邊,但是好心的黑人夫妻收容了他,將他當成自己的兒子扶養,教導他許多智慧,但奇妙的是,隨著他漸漸成長,班傑明卻是越來越年輕。

1930年,11歲的班傑明遇上了六歲的黛西,善良而親切的黛西溫暖了班傑明。二次世界大戰爆發,班傑明坐船來到英國,直到戰後才與黛西在紐約重逢,此時,黛西已經是個亭亭玉立的女孩。

1950年,他們終於共譜戀曲,並且一起渡過生命中最美好的時光,但黛西越來越老,班傑明卻越來越年輕,他終於體認即使他們深愛彼此,班傑明逆行的生理特性,卻成了兩人關係的唯一障礙…

因為黑人養母的收養,班傑明得以存活展開其奇妙的一生

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31號跨年夜我依然維持傳統沒有參加任何跨年活動,畢竟那是需要極大熱情及受過專業訓練才能夠前往的活動。當然,我也沒有自閉到把自己關在家裡坐在電視前面, 看電視轉播台北101的跨年煙火秀,一邊啃著鹹酥雞一邊感嘆一年又過去了。那天我和女友避開有如洪水猛獸的人潮,溜進戲院去看《魔幻時刻》(The Magic Hour)。

本來今年金馬影展上映《魔幻時刻》時就很想看了,不過我們晚了幾天才買到套票。我想只要是曾經看過金馬影展的朋友們一定很清楚,如果是受歡迎的好片,開始劃位後的兩天內沒去劃好位,還想再去劃位?連門縫都沒有了,除非電影院的工作人員可憐你真的開點門縫讓你看!更何況《魔幻時刻》是08年金馬影展觀眾票選最受歡迎的電影,晚了幾天才去劃位,根本早就滿場了,所以我只好抱著殘念的心情等待著它在院線上映。

《魔幻時刻》選在12月31號跨年夜上映,我只能說實在太適合啦!它絕對是在新年開頭看電影的首選,因為已經很久沒有一部電影可以讓我不顧形象大笑瘋狂鼓掌叫好,是一部可以帶給大家瘋狂、歡樂及溫暖的好片。

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《海角七號》不斷往國片票房記錄挺進,它的狂銷熱賣,賣出了國片的新希望,也讓導演魏德聖似乎成為台灣電影繼李安之後的新偶像。

《海角七號》藉著音樂、愛情與南台灣的風情,用詼諧有趣的對白及鮮明的鄉土文化傳達出對於台灣這塊土地的認同。不搞讓人摸不著頭緒的拍片藝術,不搞讓人想昏昏欲睡的意識流,完全貼近台灣大眾的心,我想這就是它能成功的原因吧?

魏德聖最近在接受媒體訪問時也非常老實的承認,《海角七號》是部比較沒有深度的電影,但能夠傳達追求夢想的普世價值。

雖說沒有深度,我卻認為片中對於台灣社會現況的批判是很讚的...

例如代表會主席所說的:

「飯店BOT,海灘嘛BOT,現在連海洋也要給我BOT!」

「春天吶喊都是外地人在喊,我們在地人要喊啥?」

我一直以為《海角七號》是魏德聖的第一部電影。後來聽女友說,她認識魏德聖,朋友都叫他「小魏」,其實《海角七號》並不是魏德聖第一部電影,他在電影圈已經一陣子了,過去曾拍攝過一些短片或紀錄片,他對於電影的熱情與執著,也讓他背了不少負債。

小魏真正最想完成的夢想,就是拍攝「賽德克巴萊」這部電影。是部以當年原住民反抗日本殖民統治的「霧社事件」為背景的故事。

他五年前砸了200萬去拍了5分鐘長度的試拍片,這可真的是一分鐘幾十萬上下啊,是完全不可能回收的投資,但是他還是做了…據說要完成「賽德克巴萊」他需要至少2億的資金。真靠北,就算中樂透彩也不一定夠啊...

現在,《海角七號》成功了,魏德聖也紅了,就像他自己所說的「一個月前,他說話人家當成放屁,現在講什麼屁都是對的!」,希望藉由《海角七號》的催生,我們能夠早日看到「賽德克巴萊」在戲院中上映,下面就是五年前魏德聖拿錢去燒的「賽德克巴萊」試拍片,大家一起欣賞吧…

 

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當我在網路上看到這部電影簡介時,給我的印象就是一部有美妙音樂有慧黠幽默的電影,但是在我參加特映會後,才發覺事情往往不是和呆子所想的一樣…

首先,電影宣傳海報是彩色的,但實際上它是部黑白片,電影的色調是導演的話語之一,沒有彩色的畫面敘述著一場革命裡的某個片段,導演用黑白與灰創造了疏離感、歷史感,同時令我們感受到一個只剩黑白的殘酷世界…一個女人要從軍、小孩要兼任傳令兵、老人還要帶著小提琴去幹臥底的世界。

甫開場導演便給我們大大的刺激,不明亮的空間,被刑求的俘虜,哀嚎聲及行刑時的各種聲響,最後是女俘虜被強姦的畫面,全都是在戰爭裡發生一點也不奇怪的事,也是你希望只是惡夢一場就好的事,這些畫面告訴著你戰爭與人性殘暴的令人反胃…這些都和我想像中有美妙音樂有慧黠幽默的部份完全不一樣啊!

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色戒1
先前《色,戒》在威尼斯影展曝光,上周開始在台灣上映後,所有人目光紛紛聚焦男主角梁朝偉與女主角湯唯那超長、超激、超難度的性愛場面,畢竟整部電影大約兩個半小時,性愛場面便佔了半小時以上,所以請不要說我膚淺好色,除了李安的名號及梁朝偉的演技之外,我承認也是衝著片中床戲去看的

《色,戒》中性愛場面之大膽、奇特、吃重,戲中梁朝偉與湯唯的性愛招式及體位令人目不暇已,甚至有些「招式」已經到了匪夷所思的地步,湯唯三點盡露,梁朝偉正面全裸露蛋蛋,這應該是偉哥從影以來最大膽的火辣演出,而且本片已經被美國電影協會評定「NC-17」的限制級。

阿飛在此獻上本片的重點「激戰」解析:

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今天去看了《明日的記憶》的首映場,我只能說:真他媽的令人感動啊!

全片約2小時長,我總共紅了五次眼眶,其中有一次終於忍不住流下了眼淚。這部同名小說所改編的動人小品,是渡邊謙重回日本影壇的大作,由自己擔任監製及主演,由他與樋口可楠子兩人飾演深愛彼此的夫妻。

由渡邊謙所飾演的主角-佐伯雅行,是一間知名廣告公司的部長,在公司工作了26年,向來認真投入也喜愛工作,不只老闆肯定也得部屬的愛戴,而且家裏又有個溫柔體貼的夫人-枝實子(樋口可楠子飾),獨生女也身懷六甲,即將嫁為人妻。

在佐伯雅行即將步入50歲之時,一切看似幸福而順利,就在此時醫生卻對他宣告了不幸的消息,他得到了「早發性阿茲海默症」。他開始出現一些症狀:忘了與重要客戶的會議、忽然不認得同事、忘記去客戶公司的路、重覆不斷購買同樣的東西…

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前幾天去看了老布的新作【終極警探 4.0】,基本上是抱著「懷舊」的心態去的,畢竟這系列的電影在全球的動作片觀眾而言還是有一定的地位在的。果然是部精彩緊湊的好萊塢標準娛樂片(真的覺得我和布魯斯.威利都變老了),但心中忽然覺得這十幾年來,好萊塢的動作片模式似乎是一點都沒變,大概這樣的劇情公式是大眾愛看的,或者是這樣的公式是最保險的?

1. 劇情開頭主角一定很慘
開始的情節主角通常不是老婆、女友、小孩遇害,不然就是被同事栽贓嫁禍,或者被壞蛋耍的團團轉,再不然就是主角自甘墮落酗酒買醉不爭氣。總之,要讓觀眾氣的牙癢癢,同情的想要哭,甚至巴不得自己下海幫主角出氣。

2. 壞蛋的拳腳功夫不一定很差,但槍法一定很爛
實在搞不懂明明雙方的距離相同,不管壞蛋拿的是短槍、來福槍還是機關槍,他就是有辦法永遠打不到主角,主角就是有辦法躲的掉(必要時還可以來個慢動作下腰),而偉大英明的主角一定可以一槍打掛那些爛槍手。

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《破綻》的劇情有點「老梗」,但卻值得一看,全片的重點在於安東尼‧霍普金斯(Philip Anthony Hopkins)所飾演的航空科技富商如何佈置一場謀殺老婆的超完美謀殺案。一位官司勝訴率高達97%而且成為知名律師事務所挖角對象的年輕檢察官-威利(雷恩‧葛斯林Ryan Gosling飾),在轉任新職前的一星期接下了這宗他自以為可以輕鬆起訴的案子。 

然而一切不是威利所想像的如此容易,富商看出他志得意滿、心不在焉的「破綻」,於是一場扮豬吃老虎的遊戲就此展開。因為威利打從一開始就輕敵,而且滿心期待著即將進入夢寐以求的高薪事務所,只想儘快結束這場官司,而富商早以佈置好劇本,等著自己無罪釋放。 

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昨天跑去看了《
羊男的迷宮》,這片在本屆奧斯卡金像獎提名名單中大出風頭,總共入圍六項,得到三項技術獎項,老實說,我對於西班牙電影能拍到這樣的水準有些吃驚。
 
如果說羊男的迷宮》是童話故事,我覺得似乎又太過於殘酷現實。這部片的敍事手法有點像是村上春樹小說「世界末日與冷酷異境」一樣,用兩個不同的世界平行進行著。在現實世界中,主人翁奧菲莉亞隨著母親嫁給政府軍的上尉隊長,而他所率領的部隊正在與政治立場相左的游擊隊激戰中;在幻想世界中,則是因為奧菲莉亞沈迷於童話故事,所相信的夢幻世界。
 

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昨天睡不著跑去JUSCO的國賓影城看了《勾引陌生人》,我承認荷莉.貝瑞(Halle Berry)的身材是吸引我去看的原因之一,不過布魯斯.威利(Bruce Willis)的熟男魅力也不錯啦。

荷莉.貝瑞飾演一個八卦雜誌記者,為了查出殺害兒時玩伴的兇手,在片中不惜大方露出美背與傲人胸腺,同時還優雅的做出跨下噴香水等撩人動作,看的我鼻血與口水直流,色誘最大嫌疑者-布魯斯.威利所飾演的廣告公司老闆哈里遜。

 劇情的賣點就在於「兇手到底是誰?」劇情的舖陳讓片中的角色個個都有可能是殺人兇手,是廣告公司老闆?還是老闆的老婆?或者是記者的好友兼搭檔?剛開始一切的線索似乎都是指向廣告名人哈里遜,因為死者與他在網路聊天後進而發生肉體關係,之後哈里遜想要疏遠她,死者便恐嚇要將偷腥實情告訴他的老婆,因而成為殺機。

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是由「悲情女星」希拉蕊.史旺(Hilary Swank)所主演的靈異驚悚片。不知是為啥,希拉蕊每次飾演的都是苦情角色,從早期的《男孩別哭》、《靈異大逆轉》到現在的《報應》都是如此,所以我喜歡稱她為「悲情女星」。 

《報應》敍述主角凱撒琳原本是一位基督教傳教士,在一次非洲的人道救助活動中,至愛的丈夫及女兒被迷信的非洲人民殺害,導致於她對於宗教失去了信心,開始致力於研究所謂宗教神蹟背後的科學真象,要破除世人對神蹟的盲從。
 
來自「安息鎮」的自然老師(大衛.莫瑞塞--David Morrissey所飾演)請求凱撒琳協助調查發生在鎮上的「血河事件」,當她前往調查時卻發現一連串科學無法解釋的事情,這些怪事與聖經上所描述的十大災難完全符合,而事件的起因可能是一個才12歲的可愛小女孩。 

與其說凱撒琳是「命中註定」要去解救小鎮的居民,不如是說上天是要藉由這個事件讓她重拾心中的信仰,而這個不知是魔鬼還是天使的女孩也觸發了凱撒琳失去已久的母愛。 

當主角發現原來一切的怪事是無法用科學角度去合理解釋時,她必需再重拾過去對於宗教的信仰,因為所有的災禍可能需要用宗教的思想才能解釋與解決。而那個小女孩也讓她了解到丈夫與女兒的死亡,不能怪罪在她所信仰的宗教身上,而真正的起果是那些無知又無助的人們。

 片中有「十大災難」發生,當然免不了好萊塢擅長的特效場面,無論是蝗災、蠅災還是黑暗之災,畫面特效都還蠻震撼的,喜歡看大場面特效的朋友應該會很喜歡吧。 


我覺得《報應》中的靈魂人物不是希拉蕊.史旺,而是飾演「災源」小女孩的安娜.蘇菲雅。安娜.蘇菲雅太有演戲天份了,其實這部電影如果她的這個角色沒有演好,就整齣戲都不會成功,這個角色從頭到尾的台詞不超過十句吧,她小小年紀能夠不說什麼台詞,就這樣擔綱起全片靈魂的角色,真的很不容易。 

《報應》有神蹟重現,也有高潮迭起的戲劇轉折,真假事件,好人壞人很難定奪,但是作惡多端必將遭到報應。 



【相關導讀與連結】 

《報應》中文官方網站 

開眼電影《報應》介紹 

重現聖經十災 女童是禍首? 

該死的無名電影專區 報應



本文96/04/09發表於阿飛不會飛本站

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《門徒》是部用心的販毒及反毒電影,片中對於毒品的描寫令人印象深刻。 

劇情的中心圍繞著臥底警察-阿力(吳彥祖飾),他為了搜集罪証,而接近壟斷全港大部份海洛英市場的「莊家」-昆哥(劉德華飾),因緣際會下又結識了吸毒女-阿芬(張靜初飾),進而遇見了對阿芬糾纏不清的毒蟲老公(古天樂飾),發展了一段販毒者與吸毒者、警察與毒販、丈夫與情人的故事。

 片中對於毒品資料的清楚描寫讓我十分吃驚,除了海洛英的製作過程,還有毒品的術語也清楚敍述,例如「雙獅地球標」是產自金三角的純海洛英磚、純度90%以上的海洛英磚叫「美金」、純度60%以下叫「港幣」、毒品製造工廠叫「廚房」等等。 另外販毒者也會做市場研究,例如全球有二億吸毒人口、海洛英市占率下滑至一成、搖頭丸市占率不斷上升等等。 

我認為片中表現最精彩的演員就是張靜初了,她演活了一個在毒品戕害下的婦女,內心掙扎又身心痛苦。雖然有心想好好照顧女兒卻難敵毒癮,渴望「阿力」能夠幫助她脫離毒海,但毒蟲丈夫找上門後,她又意志不堅的繼續沈淪下去,造就了令人怵目心驚的悲劇。 

而古天樂所扮演的毒蟲老公我也認為十分稱職,大概是我對於古天樂的「古惑仔」形象太過鮮明了,看他在螢幕中黑社會混混的樣子就很習慣,又賤又可悲,十分活靈活現的演出。 電影的結局中,雖然「莊家」落網,並為了妻女選擇自我了斷,但卻不是個美好結局。「莊家」死了、「阿芬」死了、而阿力仍要再繼續臥底下去。 因為只要人會「空虛」,毒品市場就有「供需」… 



【相關導讀與連結】

【門徒】官方網站 

【門徒】劇情介紹 導演自述 

【門徒】毒蟲的悲情


本文96/03/26發表於阿飛不會飛本站

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《當幸福來敲門》英文片名是Pursuit of Happyness,各位有注意到了吧!?Happyness是拼錯的,正確的拼法應該是Happiness才對,至於為何用這錯誤的拼法,等你去看過之後就知道了,在這我就不多說。

片名叫《當幸福來敲門》,但是全片絕大部份是在描述美國百萬富豪Chris Gardner不順遂的人生:把家當全投資在比X光機貴兩倍效果只有好一點的骨質掃描器結果賣得不好、沒錢繳停車罰單而被關、老婆離開他、沒錢繳房租被趕出去、帶著兒子與遊民排隊爭搶教會收容所的房間。

全片從頭到尾,主角真正擁有幸福的時刻不到百分之一,把幸福壓抑到最低限度,因此最後的幸福浮現時,才顯得難能可貴,這也是本片最重要的舖陳方式。

主角在人生中最重要的賭注,全押在「當股票經理人」,只因他在經過投資公司門口,發覺在那附近的人「看起來都很幸福」,那時的他並沒有本錢賭這把,因為他那時已經破產,連住的地方都有問題,而進投資公司工作必需先當六個月的實習生,沒有薪水可領,而且還不保證會錄取(20人只會留下1人)。但他決定賭了,也因為沒有退路,他必需比任何人更努力。

幸福來敲門的剎那間(終於晋升為正式職員),Chris的喜悅與興奮是可以想像的,眼眶立刻紅了,這時我看到了威爾‧史密斯(Will Smith)演技的大成長(大概看太多他的喜劇片與動作片了),儘管內心激動澎湃,主角將眼淚壓抑下來了,雖然他很想大哭大叫,而威爾‧史密斯只讓淚水在眼眶中打轉,越是低調,幸福的強度反而更濃烈更持久。

人人都有追求幸福的心,掌握幸福的機緣卻不是隨手可得。

片中史密斯的兒子傑登.史密斯轉述笑話給他聽,大意是:有人掉入海中,一艘輪船經過想要搭他,他拒絕了,理由是:「我相信上帝會來救我。」後來,又有第二艘輪船經過,他卻同樣的話拒絕了,結果他溺水死了,上天堂後,他遇到了上帝就問上帝為什麼不救他,上帝說:「有啊!我派了兩艘船去救你,你全都拒絕了啊!」信仰和幸福何其相似,相信就是擁有,然而,幸福一旦沒能捉住,瞬間就會溜走了。Chirs就是捉住每一次的機會,才不致於錯過敲門的機會。

主角引用美國《獨立宣言》所提到:凡人生而平等,皆有追求幸福的權利。

他也告訴孩子:「一旦有夢想,就要保護它,有的人做不到某些事,就認為你也做不到,不讓你去做。你想要任何東西,唯一的方法就是去爭取,不要管別人怎麼說。」

我認為「人人皆有追求幸福的權利」及「有夢想就要保護他」是這部電影所想要傳達的主軸。一個是為了家人的幸福而不斷努力的爸爸,一個是相信爸爸一定會讓他幸福的兒子,兩個史密斯(飾演兒子的小孩是威爾的親生兒子):威爾‧史密斯與傑登‧史密斯,帶給我們內心深處的感動。

面對一波又一波的挫折與困厄時,沒有奇蹟也沒有意外逆轉,沒有放棄也沒有自憐自艾,才能在噩運出盡之後,享受幸福來敲門的滋味。



【延伸閱讀與連結】

《當幸福來敲門》你只能哭兩次

《當幸福來敲門》中文官方網站

《當幸福來敲門》劇情簡介

AKKO的網誌—片中有出現中華民國國旗的場面

聯合追星網—娛樂專題『史密斯父子賺人熱淚』



本文96/03/12發表於阿飛不會飛本站

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上周六去看了《特務風雲:中情局誕生秘辛》,剛好藍祖蔚先生也在他的藍藍的movie blog談了這部劇情片,劇情重點我就不再詳加說明,需要知道的人可以到藍藍的movie blog看看,藍祖蔚有非常深入的探討。

老實說,《特務風雲:中情局誕生秘辛》並不是一部具有「娛樂性」的電影,如果你是抱著看「神鬼認證」、「007情報員」的心態去看,可能會很失望的。

我想導演勞勃.狄尼洛(Robert De Niro)是想要比較貼近真實的方式來描寫二次大戰前後中情局(CIA)的成立背景,既然要寫實,情報員自然不會像詹姆斯.龐德一般全身散發迷死人不償命的男性魅力,也不會特別強調有如特種部隊一般上天下海的動作場面。

麥特.戴蒙(Matt Damon)所扮演的情報員戴著正經八百的書生眼鏡,穿著有如公務員一般的西裝,外表看來就像是奉公守法的上班族,從頭到尾也沒有任何刺激緊張的動作場面(大概連拿槍的場面只出現兩三幕吧),勞勃.狄尼洛就是要告訴觀眾:情報員不會讓你看出來是情報員。

藍祖蔚在部落格的文章中比較著重於劇情中的愛情為主,就像他文章寫的,在電影中所出現的女性角色都讓情報員吃足苦頭。

我比較想談的是,情報員的生活。他們一直活在爾虞我詐的世界之中,不只是對於敵人而已,無論是親人、朋友、同事還是愛人,情報員都必需小心翼翼地隱藏真實的自己,一失神都可能讓自己、讓國家陷入危機之中。

麥特.戴蒙所扮演的主角,並不是出神入化的夢幻情報員,他曾犯了幾次嚴重的錯誤。例如因為大學女友有聽力問題,進而在柏林工作時僱用了同樣有聽障戴著助聽器的德國翻譯,直到與她一夜風流後才驚覺對方是臥底間諜;他也相信了沒有通過測謊的投誠前蘇聯情報頭子,讓這名假蘇聯情報頭子擔任他的助手一段期間後才發現有誤;另外,他在與勞勃.狄尼洛所扮演的將軍談論情報時,大意的讓自己兒子聽到內容,日後因情報外洩導致美國在古巴的戰事失利。

情報員沒有享受生活的權利,奉子成婚的主角才與安潔莉娜.裘莉(Angelina Jolie)飾演的小苜蓿結婚,就必需奉命前往英國從事情報工作,而一去就是五年,五年之中他都無法見到親生兒子;就算回到家人的身邊,因為工作無法好好陪伴家人,也必需向家人隱藏工作的一切,造成了妻兒的猜疑與情感上的裂痕。

非常諷刺的是,在從事情報工作多年後,主角卻因為自己和兒子所犯下的錯,而必需選擇與多年來情報工作的對手:蘇聯的情報頭子妥協,種下日後可能被對手拿來威脅的後果。

這部電影沈重的告訴我們,情報員的工作並不是想像中那麼美好的,甚於是有點可悲、可憐的,為了國家犠牲了一切自我,可能只是成就了某些政治利益者,而不是真正成就了正義與民主價值;可惜的是,你一旦踏進了這條不歸路,可能就永遠無法回頭了。


【相關導讀與連結】

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